【星网专讯】《庆余年》中男性形象塑造得都挺丰满，作为男频作品，这一点也可以预见。但影视化改编的成功之处不仅在于台词的更深琢磨，众多男性演员的演技，也是这部剧好看的一个原因。庆帝、陈萍萍、司南伯、王启年、滕梓荆、范思辙……这里边每一个男性人物，性格各有不同，命运、身份反差极大，却都在自己的起点上，将几者间的张力显到极限。每个人都做好了自己那部分工作，却也没有互相抢戏。年前能追这样一部剧，倒也精彩。

很多人觉得配角是推动情节的人物，但在我看来，这部剧里，范闲才是推动情节的人物。所以，本文主要谈一些除主角之外的男性角色，因为小范大人那样的幸运毕竟是世间罕有的，因此像王启年、范思辙这些自身缺点明显的小人物，才是普通人观剧，更有共情的所在。

王启年

这或许是《庆余年》里最让人有共鸣的一个角色了吧，着重体现在个体对于工资的追求。王启年所发出的每一声呐喊，是不是都很像发年终奖前的你——内心极度忐忑又抓耳挠腮。王启年式贪财，是可爱、温馨、生存技能的，它一点也不可恶，一点也不多余。

演员田雨将这一角色演得非常精妙。表演方式是张弛有度的，连细微表情都扣在人物性格上，自然流畅极了。

在原著中，王启年似乎没有剧里那么出彩。剧版数量不多却勾勒感极强的台词，以及演员的二度演绎，将王启年这个人物活灵活现了。

剧版王启年之所以可爱，是在他毫不掩饰又非常正当的贪财气质下，仍是一颗善良的心。如果说索取钱财是他在世界上照顾自己、照顾妻女的生存手段，那么，在赚钱的同时没有泯灭本心且仍有原则，就是这个人物立起来的光辉。而他多才多艺的技能、为老板重用，又让很多社畜不由想起自己的日常：在这世界上，得多么多才多艺，才能讨口饭吃。

滕梓荆

这个角色在原著中名叫滕子京，远没有剧里这般风采。滕子京在原著里是忠仆设定，不像剧版和范闲具有平等的友情。第10集，他大晚上跑到范闲家去只为担心他而骂他，这段拍出了男性友谊的日常。

电视剧对滕梓荆的改动，很成功。原著第一卷，其实有大量关于“范闲”孤独感的铺垫。作为一个有前世记忆的人，他出生以后在澹州成长。在那个安静的海边小城，他始终是感到孤独的。心智超出同龄人，和一般孩童自是聊不到一块；虽有暗中陪在自己身边的五竹叔，但五竹叔情感不似常人。和妹妹交好，但那更多是一种保护、把妹妹当成自己学生。

所以，滕梓荆，是范闲第一个真正意义上的同性朋友。他们能对等交谈，无论心智、武功、见识、为人，也都能聊到一块去。在范宅两人的第一次喝酒，滕梓荆的遭遇让范闲看到这个世界黑暗的一面，而那晚范闲对他不求回报的帮助，又更加深了两人友谊的基础。最终，随着滕的死去，范闲的复仇以及被卷入漩涡，一切才更加合理。

二皇子

原著中，二皇子出场较晚，第一卷整个完了还没有正面出现。妙的是，出场之前，小说花了不少笔墨写靖王世子这个人物，并且也点明，世子和范闲之间，是有些互相欣赏的。于是第二卷，范闲才会有这样一个想法：“这样一个如春风般温柔的人物，却甘心为了二皇子奔前走后，那二皇子又该是个什么样的人物呢”？进一步加深读者对二皇子的好奇。

剧里二皇子出场较早，但出场之前，仍是有铺垫的。在靖王世子与其会面的镜头中，并不出现人物全貌，只出现个别导演想让观众看到的细节，比如，眼神、眉宇、独特的嗓音，以及不穿鞋子。最终，在靖王府诗会的后院，池塘碧水的映衬下，着绿衫的皇子徐徐登场，再伴随着那标志感极强的刘海，二皇子这一人物，瞬间在观众心中留下深刻印象。

而且那刘海，也当真是……很脱俗啊。我感觉这部剧的妆发老师是不是比较偏爱刘海造型？长公主那抹像小云一样坚固的刘海，有的时候也确实难以理解其用意。是为了塑造人物吗？

同样是争权夺势，但我似乎就不怎么讨厌二皇子。或许是因为他对范闲的欣赏，一方面是拉拢，一方面总感觉有一些真心在。而且，皇位就在手边，他又有服众的条件，为什么不争？争，倒也是他们那个职位发展的一种必然趋势，而且，他自己也清楚那代价是什么。

范思辙

这是剧集播出以后首次上热搜的人物，更被迅速制成表情包。商业鬼才范思辙，出场时我们以为他只是个傻少爷的搞笑担当，随之不久，编剧又让我们看到了他天生的经商思维、极强的数学能力，以及，对范闲的维护、对父亲的崇敬。《庆余年》很多角色深受喜爱的原因都在于此：除去推动情节，非主要人物的塑造也倾注了心力，尽量让其立体、合理甚至抢眼，所以配角都那么出彩。

范思辙最搞笑的一段之一是叶灵儿踹他的那一瞬间、撩起发带“玉树临风”的样子。导演这个角度选得真绝了。值得夸赞的是郭麒麟为了这部剧似乎将自己增肥了，侧面看小下巴圆乎乎的，也更符合原著中“小黑胖子”的气质。

庆帝

庆帝当然不用说了，陈道明老师再一次地、再一次地没有让人失望。有帝王之相的同时，每一句台词，都是充分咂出味来，再徐徐说出，由此举重若轻、重点得当。一个极度聪明的领导者，一个具有帝王残忍一面的大boss，玩转一切、看透一切的人，躲在幕布背后操纵木偶的牵线者。剧里选择时时用他家常的穿着展示帝王之威，这不仅展示了人物对于自身实力的自信，也突破了以往华服盛装、众人簇拥的帝王形象，不俗的一笔。

然而，虽有众多出彩的男性角色，《庆余年》中女性形象的塑造，倒不是很有新意。林婉儿戏看不到几场，就觉得意兴阑珊。我们当然不能用美式大女主剧中饱满纵深复杂深度的女性角色，来要求国产剧中女性的塑造，但能不能至少前往那个方向。2019年了，我们的这部很不错的电视剧，展现的男性心中理想女性形象，还是：美、弱小、无辜、纯洁、白幼瘦。男性是否可以试着欣赏一下那种强大、独立、聪明，看上去不那么蠢的女性？我们的影视剧或许可以引导一些独立坚强的女性美？

其实原著中的林婉儿，还是有一丝头脑的，“范闲早就知道自己的未婚妻是个聪明人，而且她从小在皇宫里长大，虽然有太后疼着，但毕竟身处的环境异常复杂，所以对于官场上的事情倒比自己明白些”。电视剧主创之前回复过林婉儿的角色于小说中有改动，我整体看完对剧中婉儿最深的印象是，妆，的确是淡的，很自然。

这种女性审美下构筑的爱情，也让人觉得，有些旧式。仿佛女性只要美、纯洁、安静，在那里静静等着他、受挫折时呆在他身边，软言安慰一下，就可以了。这种贤妻良母牺牲自我式的女性价值观，我们已经在太多国产剧中看到太多了。

当然，作为今冬一部爆款剧，《庆余年》是好看的。400万字的原著，电视剧用比较快的情节推进和花了心思的二次创造，在相对较短的时间内，展现给我们一个精彩的架空世界。一些有意味的镜头语言，营造出深意，观众了然于心。然而，这部剧对权力的理解是否有高于一般的高明、是否有更深度的思考？这也只有观看它的受众，去评判了。但《庆余年》的用心确实毋庸置疑，希望此类好剧越来越多。