《登入无尽岛》（Knit’s
Island）是法国导演吉廉．寇斯（Guilhem
Causse）在2020到2021年各国新冠疫情封城的期间，进入《DayZ》这款游戏对玩家社群进行长时间跟拍与访谈的作品。一切取景、运镜、访谈与跟拍的节奏、乃至于剪辑手法，都与其他纪录片无异，唯一的差别仅在于：片中所有镜头都来自于游戏画面的录影，而所有受访者都是以在该游戏中所扮演之角色的姿态出现在观众面前。

主持／编辑七号、黄哲翰

想像你在爆发丧尸灾难的末世废土中与一群幸存者共组教会，你们以某栋废弃的东正教堂为据点，创造了一套崇拜狼神的信仰以及不杀害他人的教义。每天在神父带领下进行例行祈祷后，便开始耕种、生产、收集物资、警戒威胁等组织分工的求生日常。

又或是想像另一种极端：你追求混乱、以杀戮为乐，于是和一群气味相投者结成帮派，随兴虐杀落单的幸存者、或是绑架羞辱对方以取乐、最后还割下俘虏的肉来果腹。

以上都不是丧尸影剧里的桥段、也不是游戏里的剧情设定，而是《登入无尽岛》（Knit’s Island）所记录下的真实人际互动——一款以丧尸末日为背景的多人连线生存游戏《DayZ》中，玩家群体自发行动所创造的结果。

本片是法国导演吉廉．寇斯（Guilhem

Causse）在2020到2021年各国新冠疫情封城的期间，进入《DayZ》这款游戏对玩家社群进行长时间跟拍与访谈的作品。《登入无尽岛》的一切取景、运镜、访谈与跟拍的节奏、乃至于剪辑手法，都与其他纪录片无异，唯一的差别仅在于：片中所有镜头都来自于游戏画面的录影，而所有受访者都是以在该游戏中所扮演之角色的姿态出现在观众面前。

导演寇斯说：“（关于为何拍摄本片）我们就读美术学院时开始相关研究，最初只是想要实验一下，并没有任何拍片打算，只是想观察。当时的构想是进入一个游戏，但不是投入玩游戏，而是到处走走看看，藉由观察了解里面是怎么一回事。那时我们没有真正意识到这些线上游戏里有什么，直到某一刻我们遇见了一位玩家，他没有用游戏提供的任何道具，而就只是在里面放空闲晃。我们这才发现这些其实是可能的，我们可以在游戏中停下脚步，欣赏风景、环顾四周，在虚拟世界里坐下来与他人交谈，聊聊其他事情，实际上根本不玩游戏主轴。大概是这时我们才觉得可以在这里拍一部纪录片，整部片子由此而生。”

将近一千小时的跟拍与记录，让人讶异地见到：某些玩家早已在严酷紧张的“生存”游戏中，矛盾地酝酿出一种安详的“生活”感。 图／《登入无尽岛》（Knit’s Island）

在《登入无尽岛》纪录片中，导演团队访问的一群“食人魔小队”，追求混乱、以杀戮为乐，随兴虐杀落单的幸存者、或是绑架羞辱对方以取乐。 图／《登入无尽岛》（Knit’s Island）

自从2013年上市以来，《DayZ》这款高度拟真与自由的丧尸末日生存游戏，可说是一场人数规模庞大的长期社会实验，玩家们所玩的除了是生存游戏之外，更是一种沉浸感极深的角色扮演、对另一个平行世界中之自我身份的塑造。

导演在跟拍的过程中，除了记录这场社会实验中玩家社群的生态之外，也不断试图厘清受访玩家们关于“虚拟”与“现实”、以及关于两种身份之间暧昧交叠一言难尽的状态。

将近一千小时的跟拍与记录，让人讶异地见到：某些玩家早已在严酷紧张的“生存”游戏中，矛盾地酝酿出一种安详的“生活”感，这里仿佛是真实的平行世界，而人们在此聊天歌唱、结伴漫游、躺在营地篝火旁仰望星空，相互陪伴慰藉、并且为团队成员的横死而大受震撼……

此刻，片中受访者“线上”与“线下”的身份和体验彼此交融，两者显得同样真实，也大大冲击了人们原本对“虚拟”与“真实”不假思索的区别。

本集《转角游乐器》的前半段先从分析游戏机制的角度，为听友们介绍《DayZ》这款游戏的渊源、玩法以及玩家生态，作为进一步了解《登入无尽岛》的背景知识。接着在节目的后半段，两位主持人共同评点了本片的一系列亮点，并且追问：导演Causse在游戏世界中所捕捉到玩家们在角色扮演之间那既紧张又静好、既真又美的生活感与羁绊，究竟是什么？

本单元是转角国际podcast 重磅广播的新系列，由现任转角国际主编 #编辑七号、以及德国议题担当的专栏作者 #黄哲翰，以玩家身分的私心愿望，展开游戏的各类议题延伸讨论——聊电玩、聊游戏、也聊聊游乐背后的社会脉络与人生回忆。

（完整内容请点阅收听 转角国际podcast：#转角游乐器）

在《登入无尽岛》纪录片中，一群“幸存者”玩家共组教会，你们以某栋废弃的东正教堂为据点，创造了一套崇拜狼神的信仰以及不杀害他人的教义。 图／《登入无尽岛》（Knit’s Island）

导演Causse在游戏世界中所捕捉到玩家们在角色扮演之间那既紧张又静好、既真又美的生活感与羁绊，究竟是什么？ 图／《登入无尽岛》（Knit’s Island）

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